长安三万里

作为中文系的人，看得泪流满面，可能因为如此高密度的诗句充斥、可能因为高密度的诗人人生轨迹交汇，也可能因为台词里这些诗句在黄鹤楼就在，长安就在，还有可能是因为四十多岁一事无成的高适让我想到了自己。回想起来，当年学古代文学唐宋段，我在注释的犄角旮旯里看到唐代诗人之达者唯有高适，封了侯，当时就特别好奇他有着怎样的一生。这部电影截取高适和李白作为双子星座还蛮妥帖。我对古代文学是非常纯粹的爱，如今却不曾有一点时间满足自己的爱好，每日埋首理论，犹记当年学唐宋段的时候，老师带着我们班去岳麓山的赫石坡上了一堂诗词课，那才是最单纯快乐的时光啊。

及至「与尔同销万古愁」，一时眼浅。怎么销呢？何处不是空对月，何处不是对愁眠，何处不是故人去，又何处不是还复来？十几岁背诗，二十几岁修文，如今被久违的诗句万箭齐发，也随他们染了暮色，甚至心头也是朝如青丝暮成雪，原来还是那年不懂，只道飘逸是飘逸，沉郁是沉郁，但其实都是壮志难酬，都是落寞虚空。追光这次落地玩了出风月迷离，高适和李白的故事，像在回照至交离散，也在借二人，让我们看过长安的繁华与扬州的旖旎，又在此时见证背上着火的大象，屋檐空舞的残魂，一如我们这些半老未朽的人，历经千禧年前后，一回来，一回老。说什么好呢？祝你我终究能够「轻舟已过万重山」吧。（标记的第1000部内地电影）

文学盛世恰逢时局乱世，唐诗如此，七贤也如此。出世与入世困扰着文人，文学可以是投名状也可以是避世符。高适和李白这组人物关系选得好，故事编得也完整。有些议题到一定位置也就够了，是普通人对天才的凝视。唯一意外的是，李白教给高适的，是摔跤的以虚对实，恰好在文学之外。高适，挺完整；李白，就略扁平。出世入世想的最深最纠结的，其实还是苏轼，出得辽阔，入得缠绵。

希望所有父母都能知道 不是动画片就适合小孩子看 尤其是三个小时的动画

李白是豪爽，不是郑爽啊?

全片最点醒我的一句话是高适对李白投靠永王的那句评价：“人生暮年，急中出错。”

总体观感不错，8/10。高家枪法，只为上阵杀敌！长安三万里更像是高适个人传记，其青年中年老年的人生轨迹特别完整。虽然影片是以高适的视角，带来了盛唐诗人群像，但其实很多角色发挥空间有限。全片重点描绘的就是高适自己，感觉片方非常重视这个角色，反而李白的戏没那么精彩。168分钟，前两个小时比较平淡，高潮来的太晚也太短，高适这个人物塑造是最完整，最真实的，特别喜欢。片中融入的很多唐诗设计也不错，看得出片方下了很多功夫。将进酒那个段落以及高适战场部分非常震撼。

看的点映，空镜画面和水墨画是美的，人物建模丑丑的。叙事节奏有问题，后半段的高光挽回不了前半段的颓势。如果追光想要做弘扬中国传统文化之美的“史诗”类作品，那还是建议创作要依据历史事实。毕竟整部电影看下来实在是有一种“王安石邀请苏轼洗澡”的荒谬感。杜子美天宝元年就能成为李太白的座上宾酒友真的看得人一阵恍惚（毕竟李杜这两位大诗人初次相遇于李白被赐金放还的天宝三年）。本来哥舒翰那段还是看得我挺感动的，结果看到了有科普说哥舒翰是降敌了的（正确与否可以自查），我顿时就?。只能说，要开发“新文化”系列，就请编剧不要再这样自以为是，请一位文学顾问和历史顾问也不是什么难事。最后，我对国漫能崛起也是报有乐观态度的，但所谓的“崛起”如若要放弃真正的优秀传统文化而极力展现历史虚无主义的话，那还是算了比较好。

高适的形象塑造的非常稳，半生不顺不自弃，掌权得势不欺人，处置站错队的老友忠义两全，在权利斗争的漩涡全身而退，追光这次用心写剧本了（但他家可以做的更好，光膀子摔跤一次就够够的了，究竟是谁想看两个小老头端着啤酒肚玩相扑？全员小短腿怎么回事？

国内的动画电影一直在探索自己的风格，这几年已经在中国风的传统美学上做出了中国特色，而《长安三万里》不仅在美学方面做了突破，剧本风格方面也开辟出一种不一样的中国叙事。它的叙事像是展开了一条长长的历史画卷，用传统故事片的方式，不疾不徐地娓娓道来。不搞那些乱七八糟的类型片段子，就是专注于讲一个故事。故事主线是高适和李白长达一生的友情，以他俩为圆心，辐射出一众同一时期的文人墨客，勾出了大唐盛世的另一番景象...