1952年的长崎,似乎完全看不到原子弹带来的巨大影响,但实质上日本女性所遭遇的,早在日本军国主义和大男子主义的阴影下就已遁入可怖之境。石黑一雄的原著为影片带来强有力的支撑,让悦子向往自由、心理却早已扭曲疯魔的形象跃然银幕,她找到的是真的自由吗?石川庆在处理日本部分的影像时美轮美奂,但伦敦部分比重过大较为乏味,一定程度上破坏了原作的力度。广濑铃的表演相当富有层次,很出色。
1982年,英国。一位年轻有抱负的日英混血作家准备书写其母亲——1952年,英国。战后移英的日本妇人悦子,因长女自杀而忆起在长崎的最后一段时光。悦子与妇人幸子相遇,幸子也准备和女儿出国,对新生活翘首以...
言热门点评
3 条短评叙事亮点基本是原著的光芒。长崎部分或许是想突出叙事的不真实性,奶油色场景有一种塑料感。英国部分水土不服,母女关系没有说服我,以为是airbnb房东和房客。广濑铃的妆造和夕阳下涌溅出的泪水太美了。
得到牛奶箱的那个晚上,电车窗外看到的黑衣女人原来是流泪的衰老母亲。战后防空洞里溺死自己婴儿的女人,原来是年轻时在河里溺死小猫的妈妈。我假装景子还在曼彻斯特,他们把那时的洗脑当作教育。长崎的废墟不会因为来到伦敦就得以修复,这场下不完的将棋已经被毁掉,墙上仍然爬有吞下堪比辐射的蜘蛛。
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