丽人行1949

看着上官云珠、黄宗英这些昔日上海滩的摩登女郎变身苦难百姓和革命者，一脸正气的大谈家国情怀时竟然有些恍惚。彼时的社会大转向甚至来不及引起人们困惑就已经呼啸席卷而至。以至于要等到三十年之后，人们才真正开始仔细思考这一切。左翼思潮的兴起和衰落，是几代人的思索和奋斗。本片的剧本很用心，三组女性的不同成长对照，只有看似最游刃有余的黄宗英显得略浮。赵丹出现在本片中，大概是要用他的英俊帅气来使沙莉的纠结显得更加...

很有时代气息

《三个摩登女性》的十年后版本。叙事、人物处理成熟。几句台词掷地有声，很合妇女节的主题，“脂粉女子不过是家庭的奴隶，变相的娼妓”“苦难将给我们创造民族的女战士，时代的新女性”。覆巢之下，岂有完卵，没有正常人的生活会平静安乐，除非甘心作汉奸或亡国奴。性别意识远胜绝大多数当代中国导演。

田汉继三个摩登女性之后再谈妇女解放，上官云珠、沙莉、黄宗英分饰苦难、堕落、进步女性，进步串起其余两条相对独立的线索，结局当然还是觉醒携手前进。表面抗日实则反美，“最终敌人只有一个”由赵丹和黄宗英之口直抒（这两口子真是演什么像什么）。“时代是个大熔炉”，字幕有些冗余。出走过的娜拉

主题先行得太厉害

@CFA百子湾 一则带有冲动意味的宣传片，从片头的“三个摩登女性”到“时代的新丽人”，这种转变显然是为社会主义化服务的。影片中三位典型女性与其所处空间之间的关系也极为微妙：革命的女性始终活动在户外或公共空间——从开头的街道到结尾的天台，从电影院、茶馆到教室——象征着她与社会的开放连接；“变化的女性”则经历了从房间到监狱、再到旅馆的空间转移，最终乘上公车出走，独自走到黄浦江边；而底层女性始终被局限在...