吾泳之夜

一部如此无聊（简单（被减至极限））却如此丰富（如同单一的统一一切的雪景内部的丰富，由女孩自然（近乎散漫）、简单甚至有点梦游气质的表演赋予）的当代默片，让人想起（2017年）之后那些风格近似的作者，比如杉田协士或者黑川幸则，该如何为之命名？（「（其实不）无聊新浪潮」？）

回想起我逼仄的童年 那时我就是这个小孩

以纪录片的方式拍摄剧情片，孩童的冬日冒险记，再描绘出其视角下的社会景观，这种模糊真实与虚构的形式与帕纳西的《谁能带我回家》极为相似。不同的是，孩子没和太多陌生人发生互动（印象深的是在商店里喝水以及躲到车里面却没被司机发现），导演将注意力放在小狗和暴风雪上，以及各类雪地空镜头，引领观众去体验孩子眼中的魔幻童真世界。然而，全程刻意不让孩子说话的处理过分尴尬，毕竟这不是一个自闭儿童；而首尾呼应的父亲画面...

Damien Manivel的日本风。室内空镜受小津影响很大。片头片尾的小呼应和小点题 就跟这部片子一样小巧可爱。

哦是的，在孩子的世界里，一切都是伟大的冒险，白雪既是最伟大的单纯，连冬天的黑夜也充满了温暖，玛尼维勒此作一反《公园》的强悬念和恐怖，换以自由地漫步和纯真的影像，将一切都献给了孩子的美好，同时也保持了他的悬疑力和神隐的叙事快感。

导演放弃传统剧本的束缚，完全从孩童的视角出发，摒弃了成人世界对童年惯常的浪漫化处理。导演选择了一种近乎纪录片的拍摄方式，按照时间顺序记录主角的日常生活片段，这种叙事结构让观众得以跟随孩子的情绪节奏，体验他眼中的世界。

从《小森林》系列开始，一路走火入魔的日本电影。没有剧情，只有展示。不是为了讲故事，而是为了让你看主角怎么做菜、怎么找爸，把记叙文当说明文在拍，人和人交流基本为零。话说《小森林》系列好歹还有8.9分呢，所以谁爱跪舔谁上吧~

3.5，吾眠之夜

真是孩童友好国家。