家族的国度

还是融合了导演自身经历的脱北家庭故事，剧情片也像纪录片。比起国家政治对立而言，骨肉同胞间的信仰分歧更是一道无法逾越的鸿沟。日本家里也有金日成相，父亲要求女婿必须是朝鲜人，可妹妹却痛恨那个国家，理想终究败给现实。

当井浦新在车上唱起那首歌，莫名的悲怆袭来。平静之下的痛，安藤樱在街头无主的乱步，都在夹带导演的私人感情

其实现在想想还是会很感谢彭德怀，如果不是他的“战术性失误”，现在的中国也许和朝鲜是一样的。片子翻译有问题，家人的国度更好。但能拿到旬报的第一表示不理解。

压抑沉重，看得分外难过。最后结局的无解，将人的无力感推至绝望。最终妹妹买下行李箱，拥有四处游历和任性享受人生的自由，是否就补偿了哥哥的缺失和沉沦呢？从个体苦难的角度，并不。但导演也只能这样给出一丝希望了。至少此片提醒我们：从“这个国家”变成“那个国家”，不是噩梦，是将发生的可能。

不要以为手持摄影就总有效果，真实性还是大问题，25年不回家的人开冰箱取物怎会那么熟练，你跟我扯呐？？？

憨厚的 井浦新 地味的 井浦新 說韓語的 井浦新 唱歌的 井浦新 眼中只有 井浦新......

用近乎纪录片的粗砺长镜头，书写异族女性创作者的悲惨家族史。井浦新与安腾樱出色地完成了导演所需的场面调度。看似平静的生活流蕴含着巨大的力量，克制、冷静、细腻。《电影旬报》年度第一，无可厚非。

戏里的人物都冷静克制，戏外的观众哭得一塌糊涂。Arata和安藤樱演得实在太棒了，几场兄妹的对手戏张力十足。全手提的镜头，毫不花俏的布景，让人有种在看记录片的感觉

1. 那个派来的监视员选角真是出色，在那里一站，感觉就对了。2. 妻子和儿子就是人质，如果不结婚是不是就可以滞留了。那样，会不会被朝鲜间谍在日本暗杀？3.道理大家都懂，可那就是一个封闭铁桶，如果政权足够强大，没有饥荒，发生内乱的可能性很小吧，里面的人民只能靠外部的救援吧？